Dak'art
L’exposition d’œuvres d’artistes africains concomitante avec la Biennale de Dakar de 98.

Du 23 avril au 30 mai 1998, s’est tenue dans le hall de la Maison des Sciences de l’Homme une exposition de l’ADEIAO que l’on aurait pu intituler Paris - Dakar, car à sa manière, elle participait à la Biennale de Dakar (du 24 au 30 avril). Un petit mot manuscrit de Rémi SAGNA, Secrétaire Général de la Biennale, félicitait l’ADEIAO pour cette initiative. L’exposition réunissait des œuvres appartenant à l’Association :

Boghossian Skunder (Ethiopie), Camara Fodé (Sénégal), Lawson Clemclem (Togo), Malangatana Valente (Mozambique), Ouattara Bakari (Côte d’Ivoire), Sarr Ousseynou (Sénégal) et Yacouba Touré (Côte d’Ivoire)

et des sculptures et toiles d’autres artistes :

Aboudramane (Côte d’Ivoire), Bethe-Selassie Mickaël (Ethiopie), Diako (Cameroun), Diagne Chanel (Sénégal), Mbella Francis (Cameroun), N’Guessan Kra (Côte d’Ivoire), N’Ze Martine (Gabon), Sagna William (Sénégal) et Zephirin (Côte d’Ivoire)

Quelques artistes ont pu assister au vernissage rehaussant de leur présence l’intérêt de cette très conviviale manifestation.

Un de nos adhérents, Bernard Pataux, nous avait à cette occasion livré ses réflexions dont voici quelques extraits :

C’est le printemps. L’art africain contemporain, par l’action conjointe du Centre d’Etudes Africaines et de l’ADEIAO, sort de sa réserve - entendez les entrailles de l’EHESS - et c’est très bien que cela soit et les œuvres choisies sont d’expressions assez variées pour que chaque visiteur "accroché" par l’Afrique y trouve son plaisir.

C’est l’occasion de rappeler que voici quinze ans déjà l’ADEIAO a, par sa naissance, contribué à l’assouplissement des limites de la réserve où les institutions et la critique d’art tendaient à maintenir l’art de l’Afrique d’aujourd’hui.

Il ne s’agit pas en effet pour l’ADEIAO d’être discrète, mais plutôt de se rendre visible, de donner à voir dans des conditions optimales son alphabet plastique étendu de l’Algérie au Zimbabwe, tout en assurant la conservation - en réserve - d’œuvres que demain, le plus tôt possible, chercheurs et historiens d’art doivent pouvoir étudier.